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ビートきよしさんの年収は、本人が「年収はいくら」と公式に公表しているわけではありません。そのためネット上にはさまざまな推定額が出回っていますが、根拠の示し方や前提条件が違うだけで、数字が大きく変わって見えることがあります。
この記事では、まずビートきよしさんのプロフィールと経歴を整理したうえで、年収を形づくる収入源（テレビ、舞台・ライブ、営業・イベント、配信、執筆、広告、事業など）を分解し、推定額がどう組み立てられるのかを分かりやすくまとめます。さらに、全盛期から近年までの変化、同世代・同ポジションとの比較、資産や生活水準の手がかり、よくある質問（FAQ）まで一通り確認できる構成です。最後に、読者がご自身で確かめられる一次情報（公式プロフィール、作品公式ページ、本人インタビュー、業界資料）も一覧化します。
結論：ビートきよしの年収は公表されている？推定はいくら？
ビートきよしさんの年収は、本人や所属（業務提携先）プロフィールなどで「年収◯円」と金額が示された形の公式情報は確認できません。プロフィールは経歴・出演歴などが中心で、収入額の記載はありません。(CastPower)
そのため「ビートきよし 年収」という検索で出てくる金額は、公開されている活動情報（出演、事業、本人発言など）から組み立てた推定になります。たとえば、本人がツービート全盛期の給与について「月、ウン百万円」だった趣旨を語った記事はありますが、これは当時の話で、現在の年収を直接示すものではありません。(ENCOUNT)
現在については、芸能の仕事に加えて、カラオケパブを営んでいると報じられており、収入源が複数になり得る分、年収は年ごとの稼働量で大きく動きやすいタイプです。(NEWSポストセブン)
年収の「公式発表」はあるのか
現時点で、年収額を公式に公表している一次情報（公式サイト、公式プロフィール、会見等）は確認できません。オリコンなどのタレントプロフィール、業務提携先プロフィール、人物紹介ページは、生年月日・出身地・出演歴といった基本情報が中心で、年収の記載はありません。(オリコン)
一方で、過去の稼ぎについてはインタビューで「月、ウン百万円」など、当時の給与感を語った記事が存在します。ただし、これはツービート全盛期の話であり、現在の年収の公式発表ではありません。(ENCOUNT)
推定年収レンジ（幅が出る前提で整理）
推定は断定できない前提で、公開情報から想定しやすい「稼働パターン別」の目安を整理すると、次のようなレンジになりやすいです（推定であり、実額の証明ではありません）。
控えめ（露出が少なめの年）：数百万円台〜700万円前後
事業収入（店舗）や小規模な仕事が中心で、芸能稼働が少ない年。店舗を営んでいる旨の報道はあります。(NEWSポストセブン)
標準（単発出演・イベント等が散発）：700万円〜1,500万円前後
出演やイベントが適度に入り、事業収入も含めて積み上がる年。芸能面では映画などの出演歴が継続的に見られます。(CastPower)
上振れ（出演・イベントが重なる）：1,500万円〜2,500万円前後
まとまった本数の仕事が重なる年。ただし体調や稼働制約があると、このゾーンに乗りにくくなります。(NEWSポストセブン)
推定がブレる理由（芸能人収入の特徴）
推定年収が一つに決まりにくい理由は、芸能の収入構造そのものにあります。
- 収入源が複数で、年ごとに比率が変わる
芸能の出演だけでなく、店舗経営などが入ると、外からは「どれがどれだけ」か見えにくくなります。(NEWSポストセブン) - 同じ出演でも単価が一定ではない
テレビ、舞台、イベント、映画などは媒体も契約形態も違い、同じ“1回の仕事”でも条件で金額が変わります（本数だけでは読めない）。 - 全盛期の発言が、そのまま現在に当てはまらない
「月、ウン百万円」といった発言は当時の状況を示す材料にはなる一方、現在の年収の根拠には直結しません。(ENCOUNT) - 稼働は体調・生活事情で増減しやすい
週3回の人工透析などが報じられており、稼働量の変化が年収推定の幅をさらに広げます。(NEWSポストセブン)
ビートきよしの基本情報（プロフィールと経歴）
まずは、ビートきよしさんがどんな方なのかを短時間で把握できるように、年齢や出身地、所属などの基本情報を整理します。そのうえで、ツービートとしての歩みや近年の活動など、経歴の流れも時系列で見ていきます。
プロフィール（年齢・出身・所属など）
ビートきよしは、お笑いコンビ「ツービート」のメンバーとして知られる漫才師・お笑いタレントで、俳優としても活動している人物です。(オリコン)
生年月日は1949年12月31日で、出身地は山形県（山形）とされます。2026年1月時点では76歳です。(オリコン)
所属については、近年はキャストパワーと業務提携としてプロフィールが掲載されています。(CastPower)
また、来歴として本名は兼子二郎であること、過去に複数の旧芸名があることなども公表情報として確認できます。(ウィキペディア)
たけし軍団〜現在までの活動年表
ここでは「ビートたけし周辺（ツービート／たけし軍団と同じ現場）」という文脈で、主要な出来事を時系列で整理します。
・1949年 山形県出身。(オリコン)
・1972年 ビートたけしと漫才コンビ「ツービート」を結成。(ウィキペディア)
・1980年〜1981年 フジテレビ系の番組「THE MANZAI」にツービートとして出演し、漫才ブーム期の代表格として名前が挙がる。(ウィキペディア)
・1980年代前半 「オレたちひょうきん族」にツービートとして（ビートきよし名義で）出演者として記載されている。(ウィキペディア)
・（補足）たけし軍団はビートたけしを師匠とする集団として知られ、ビートきよしは軍団メンバーとは別枠でも「たけしの相方」として軍団絡みのエピソードで言及されることがある。(ウィキペディア)
・2014年4月 オフィス北野に移籍（のちに同社は株式会社TAPへ社名変更）。(ウィキペディア)
・2016年 著書『もうひとつの浅草キッド』を出版。(ウィキペディア)
・2017年ごろ 情報・バラエティ番組などでレギュラー出演があり、舞台出演やコンサート司会も行っていたとされる。(ウィキペディア)
・2018年3月 オフィス北野を退社。以降は個人事務所で芸能活動を行う一方、横浜でカラオケパブを営んでいると記載がある。(ウィキペディア)
・2024年〜2025年 映画作品への出演情報がまとまって確認できる（例：漫才協会THE MOVIE、サンセット・サンライズなど）。(映画歩行者プレス)
代表的な出演・仕事領域（テレビ／舞台／営業 ほか）
テレビ
ツービートとして「THE MANZAI」への出演が記録されており、1980年代の漫才ブーム期のテレビ露出を示す代表例として扱いやすいです。(ウィキペディア) また「オレたちひょうきん族」では出演者としてビートきよし（ツービート）の名前が掲載されています。(ウィキペディア)
舞台・司会
近年の活動として、舞台（座公演）への出演やコンサート司会を行っていた旨が、経歴情報としてまとめられています。(ウィキペディア)
映画・俳優業
出演映画は複数確認でき、キャストパワーの経歴では「菊次郎の夏」「TAKESHIS’」「アキレスと亀」などへの出演が列挙されています。(CastPower) 作品一覧としてはMovie Walkerでも複数作品が整理されています。(映画歩行者プレス)
営業・講演
講演者プロフィールとして、講演テーマや経歴が掲載されており、講演・イベント領域の仕事と相性が良いことが読み取れます。(Speakers.jp（スピーカーズ）)
店舗経営（芸能以外の活動）
現在の項目として、個人事務所での芸能活動と並行して、横浜でカラオケパブを営んでいる旨が記載されています。(ウィキペディア)
年収を構成する主な収入源（どこからお金が入るのか）
ビートきよしさんの年収を考えるときは、「芸能の出演料」だけでなく、複数の収入源が合算される点を押さえておくと理解しやすくなります。芸人・タレントの場合、テレビや舞台のように表に出る仕事に加えて、イベント、講演、執筆、広告案件などが重なることがあります。さらに、同じ仕事でも契約形態や拘束日数、権利（再放送・配信など）の扱いで収入が変わるため、内訳で見たほうが実態に近づきます。
テレビ出演の収入（レギュラー／ゲスト／再放送）
テレビの収入は、レギュラー出演とゲスト出演で基本の単価が変わり、拘束時間や役割（トーク中心、企画参加、ロケなど）によっても上下します。バラエティだけでなく、ドラマや情報番組、特番など、ジャンルによって契約の組まれ方が異なることもあります。また、再放送や番組の二次利用（配信・DVD化など）が発生する場合、権利処理の形によって追加の対価が出ることがあります。ただし、必ず追加収入が発生するわけではなく、契約条件次第で差が出ます。
舞台・ライブの収入（公演数・出演規模で変わる）
舞台・ライブの収入は、出演料の形が公演単位になりやすく、公演数が増えるほど総額が伸びやすい特徴があります。主催規模や会場規模、出演者のポジション（主演級、ゲスト、トーク枠など）によって条件は大きく変わります。稽古期間が長い場合は拘束が増えるため、その分の条件が上乗せされるケースもあります。逆に、短期公演や単発出演なら、総額は抑えられやすい傾向です。
営業・イベント出演の収入（地方営業・企業案件）
営業やイベント出演は、テレビよりも「1回あたりの出演料」が分かりやすい形になりやすく、回数が増えると年収への寄与が大きくなります。地方の催し、自治体イベント、企業の式典や周年行事、パーティー司会など、案件の種類によって求められる内容も条件も変わります。移動距離や拘束時間、トークショーか司会進行かといった役割によっても金額は変動します。知名度が高い芸人ほど、イベントの集客価値が評価されやすい領域でもあります。
ラジオ・配信の収入
ラジオは番組出演料が中心で、レギュラーか単発かで安定度が変わります。近年は配信（生配信、アーカイブ、音声配信など）も増え、出演契約に加えて投げ銭やメンバーシップ、スポンサー提供など複数の収益形態があり得ます。番組や配信が継続している場合は「小さくても積み上がる収入」になりやすく、単発中心の場合は年ごとのブレが大きくなります。どの形でも、媒体側の契約条件が収入の出方を左右します。
書籍・連載などの収入（印税・原稿料）
書籍の場合、収入は印税が基本で、部数や版を重ねたかどうかで総額が変わります。連載や寄稿は原稿料が中心で、掲載頻度が安定すると一定の収入になりやすい一方、単発だとスポット収入になります。自伝・回顧録・エッセイなどは、本人の知名度や話題性で売れ行きが変わりやすく、年収に与える影響も年によって変動します。加えて、出版に紐づく講演やイベントが発生すると、関連収入が増えることもあります。
CM・広告・タイアップの収入
CMや広告は、芸能収入の中でも一度の契約で金額が大きくなりやすい領域です。テレビCMだけでなく、Web広告、交通広告、企業イベントの顔としての起用なども含まれます。契約期間、露出範囲（全国／地域）、素材の使用範囲（Webや店頭、SNSなど）によって条件が変わります。起用がある年とない年で年収が大きく変わるため、推定レンジが広がる要因になりやすい収入源です。
YouTube／SNSなどデジタル収益（該当があれば）
YouTubeやSNSを継続している場合、広告収益、案件（PR投稿・タイアップ）、投げ銭、メンバーシップなどが収入になり得ます。再生数や登録者数だけでなく、視聴者層や案件単価、投稿頻度によって収益の伸び方は変わります。動画が資産として残り、過去動画が継続的に再生されると「積み上がる収益」になりやすい一方、話題性が落ちると変動も起きます。該当の活動があるかどうかで、年収の見立てはかなり変わります。
その他（講演・プロデュース・事業・投資など）
講演は「1回の単価×回数」で計算しやすく、テーマや実績、集客規模によって条件が変わります。プロデュース業は、作品やイベントが成立した年にまとまって収入が出ることがあり、ヒットの有無で上下しやすい特徴があります。事業（店舗運営など）がある場合は、売上ではなく利益が収入に近く、固定費や人件費の影響で年ごとの変動が大きくなります。投資収益は公開されにくい一方で、ある場合は年収のブレを大きくする要因になり得ます。
推定年収の根拠
ビートきよしさんの年収は金額として公表されていないため、推定するときは「確認できる活動量」×「一般的に想定される単価」から積み上げていきます。ポイントは、最初から一つの金額に決め打ちしないことです。露出や契約条件で振れ幅が出やすいので、根拠の置き方をそろえたうえで、保守・標準・強気の3シナリオでレンジを作ると読み手が納得しやすくなります。
出演実績の確認ポイント（番組・舞台・イベント）
推定の土台は「年間で何の仕事が、どれくらいあったか」です。確認のしかたは次の観点で整理するとブレが減ります。
テレビ・配信番組
- 番組名、放送日、局（全国ネット／ローカル）
- 出演形態（レギュラー／準レギュラー／ゲスト／VTRのみ）
- 出演時間の濃さ（ワンコーナー出演か、企画の中心か）
- 再放送・総集編・配信アーカイブなど二次利用の有無（分かる範囲で）
舞台・ライブ
- 公演タイトル、期間（何日〜何日）、公演数
- 劇場規模（小劇場／中規模／大規模）
- 立ち位置（主演級／主要キャスト／ゲスト出演／トーク枠）
- 稽古期間の有無（拘束が長いほど条件が変わりやすい）
営業・イベント
- イベント名、開催日、主催（自治体／企業／テレビ局イベントなど）
- 役割（トークショー／漫才・コント／司会／ゲスト登壇）
- 同日複数回のステージ有無（1日2回公演など）
- 移動を伴うか（遠方ほど条件が変わりやすい）
執筆・出版
- 書籍の有無（発売年、改訂・文庫化の有無）
- 連載・寄稿（媒体、頻度、期間）
ここまでを「年ごと」に並べると、収入が上振れしやすい年（仕事数が多い年）と、下振れしやすい年（稼働が少ない年）が視覚的に分かります。
ギャラ相場の考え方（媒体別の一般的なレンジ）
ギャラは公的な統計が少なく、案件ごとの差が大きいので、「決め打ちの相場」ではなく「低め／中間／高め」の三段階で置くのが現実的です。目安の置き方は次の通りです。
テレビ
- レギュラー：本数が積み上がる一方、単価は契約形態で幅が出る
- ゲスト：番組規模、拘束（スタジオのみ／ロケあり）で差が出る
- 再放送：追加の対価が発生するかは契約条件次第（出ないケースもある）
舞台・ライブ
- 1公演あたり、または公演期間まとめて、という形になりやすい
- 公演数が多いほど総額が伸びやすいが、稽古拘束の有無で条件が変わる
営業・イベント
- 1回（1日）単位で計算しやすく、回数が増えると年収への寄与が大きい
- 企業案件や式典は条件が上がりやすい一方、内容・露出範囲で差が出る
講演
- 1回単位で見積もりやすいが、テーマや集客規模、主催の予算で幅が出る
出版（印税・原稿料）
- 書籍は印税が中心で、売れ行き次第で年ごとの寄与が変わる
- 連載・寄稿は原稿料が中心で、頻度が安定すると読みやすい積み上げになる
広告（CM・タイアップ）
- 一度入ると年収を押し上げやすいが、入る年と入らない年の差が大きい
このパートでは、具体額を断言するよりも、「どういう条件で上下するか」を先に示しておくと、推定レンジの納得感が上がります。
推定モデル（保守／標準／強気の3シナリオ）
推定は、同じ出演実績でも単価の置き方で結果が変わるため、3シナリオで見せると分かりやすくなります。組み立て方の例は次の通りです。
保守（低めに見る）
- 単価は低め、仕事数も控えめにカウント
- 二次利用や関連収入は基本的に見込まない
- 経費は多めに見積もる
標準（中間）
- 単価は中間、仕事数は確認できた分を素直に採用
- イベント・講演など単発収入も一定数ある前提
- 経費は平均的に見積もる
強気（上振れを見込む）
- 単価は高め、追加仕事（イベント増、出演増）も起きた前提
- 二次利用や関連収入が発生した可能性も織り込む
- 経費は抑えめに見積もる
計算の型（見せ方の例）
- 年間推定売上（総額）＝（テレビ本数×単価）＋（舞台公演数×単価）＋（イベント回数×単価）＋（講演回数×単価）＋（執筆等）
- 年間推定所得（税引前の“もうけ”に近い）＝年間推定売上 − 経費 − 事務所・マネジメント関連の控除
この「売上（入ってくる総額）」と「所得（残る前提の金額）」を分けて見せると、読み手が混乱しにくくなります。
事務所手数料・マネジメント形態の影響
芸能の収入は、契約の受け方で「手元に残る比率」が変わります。代表的な違いは次のイメージです。
芸能事務所に所属（マネジメント契約）
- 仕事の窓口が事務所になり、取り分（手数料）が発生するのが一般的
- 仕事の種類によって取り分が変わる場合もある
業務提携・個人事務所など（形態はケースによる）
- 固定のマネジメント費用や、案件ごとの手数料など、控除の形が一律ではない
- 外部スタッフ（マネージャー、制作協力）を使う場合は別の費用が発生し得る
ここは「何％」と断言しづらい領域なので、読者向けには「同じ売上でも、契約形態で残り方が変わる」ことを明確にしておくのが重要です。
経費の考え方（移動・衣装・スタッフ等）
推定で見落とされやすいのが経費です。特に個人事業的に動く場合、経費は年収（正確には所得）を左右します。主な例は次の通りです。
移動・宿泊
- 地方イベントや舞台遠征の交通費、宿泊費
衣装・身だしなみ
- 衣装、クリーニング、ヘアメイク関連
業務運営
- マネージャー等の外注費、打ち合わせ費、通信費
- 税理士・会計の費用、各種手数料
制作・宣伝
- 写真素材、プロフィール更新、宣材制作、告知関連
経費は「仕事が増えるほど増えやすい」一方で、案件によっては主催側負担（交通費込み等）もあり得るため、ここもレンジで扱うと自然です。
年収と手取りの違い（税金・社会保険・経費後のイメージ）
年収という言葉は、人によって指しているものが違います。読み手が混乱しやすいので、記事内では次の順で整理すると伝わりやすくなります。
- 年間売上（入ってきた総額）
出演料や事業収入など、年間で入ってきた合計 - 年間所得（もうけに近い）
年間売上 − 経費 − マネジメント関連の控除
ここが税金計算の土台になりやすい - 手取り（最終的に残るイメージ）
年間所得から、所得税・住民税・社会保険料などの負担を差し引いた後に残る金額
芸能活動では、売上がそのまま手取りになるわけではなく、経費と各種負担を経た後の残りが実感値になります。この流れを示しておくと、「推定年収レンジ」を見た読者が、生活感としての理解までつなげやすくなります。
時期別：年収はいつ高かった？現在はどう変わった？
ビートきよしさんの年収は金額として公表されていないため、ここでは「本人が語った全盛期の稼ぎ方」と「近年の活動状況（出演・事業・健康面）」から、年収が高くなりやすい時期と変化の方向性を整理します。なお、たけし軍団そのもののメンバーというより、ツービートとして同時代の番組枠で露出した時期（漫才ブーム〜ひょうきん族期）を全盛期として扱うと、流れが理解しやすくなります。(ウィキペディア)
全盛期（漫才ブーム〜同時代の露出期）の収入インパクト
年収が最も大きくなりやすかったのは、1980年代の漫才ブーム期にテレビ出演と営業が重なっていた時期です。本人の回想では、当時は複数番組に同時並行で出ており、テレビ収録が深夜まで続くことも多かったと語られています。(ENCOUNT)
収入面のインパクトとして分かりやすいのが、本人がインタビューで触れている「月、ウン百万円」という給与感です。現金払いで受け取っていた、という具体的な話も含めて語られています。(ENCOUNT)
また別の取材では、当時の出演料について制作側から「1本150万円」と聞いた、当時は1日に複数本の番組と営業もあった、という趣旨の発言も紹介されています。(ENCOUNT)
この時期は、仕事量（本数）そのものが多く、テレビと営業が同時に走ることで収入が跳ね上がりやすい構造でした。一方で、同じ取材内で「給料制」「事務所がもうかった」という話も出ており、稼いだ総額と本人の手元に残る感覚が一致しないケースがある点も、全盛期を語る上での特徴です。(ENCOUNT)
近年の露出・仕事量の変化
漫才ブームが落ち着いた後は、テレビの露出が当時ほど集中しにくくなり、きよしさんご自身も俳優業に活路を見いだした趣旨が伝えられています。(ENCOUNT)
実際、近年の出演としては映画のキャスト欄に名前が掲載されるなど、映像作品への参加が確認できます（例：映画「サンセット・サンライズ」キャスト）。(映画.com)
一方で、生活と仕事の土台として、横浜でカラオケパブ「スター☆場」を営んでいること、体への負担を理由に閉店を検討する動きが報じられています。(nikkansports.com)
健康面では、腎臓の病気（ネフローゼ症候群）や、2025年から週3回の人工透析を受けていることが本人の話として記事化されており、稼働量（夜間の店・遠方移動・長時間拘束）に影響が出やすい状況がうかがえます。(NEWSポストセブン)
露出の「量」だけで見ると全盛期より落ち着きやすい一方、出演（単発）＋事業＋インタビューや番組ゲストなど、収入源が分散しやすいのが近年の特徴です（例：BS番組へのゲスト出演）。(スポニチ Sponichi Annex)
舞台・営業市場の変化が与えた影響
舞台・営業は、テレビよりも「回数で積み上がる」一方、景気や社会状況で需要が揺れやすい領域です。たとえばコロナ禍では、公演の中止や市場の落ち込みが起き、その後回復していく流れが整理されています。(財務省)
また、イベント開催に関する制限やガイドラインの変遷があったことで、客席の入り方や運営条件が変わり、出演者側の稼働の組み立ても影響を受けやすかったことが分かります。(acpc.or.jp)
きよしさんはインタビューで「舞台出身」「お客さんの前が楽しい」という趣旨を語っており、舞台・ライブの機会が増える年は収入が上振れしやすい一方、市場が冷え込む局面では年収が下振れしやすい、という見方につながります。(NEWSポストセブン)
最近の出演動向から見える「増減要因」
最近の増減要因は、大きく分けて「稼働を増やせる材料」と「稼働を制約する材料」の綱引きで捉えると分かりやすいです。
増えやすい材料（上振れ要因）
- 映画など映像作品への出演がある年は、俳優仕事が上乗せされやすい（キャスト掲載で確認できる）。(映画.com)
- メディア露出（番組ゲスト、取材）が増えると、イベントや出演の呼び水になりやすい（例：番組出演が記事化）。(スポニチ Sponichi Annex)
- 本人がライブ企画（喜寿ライブ計画など）に言及しており、実現すれば舞台系の収入が厚くなる可能性がある。(NEWSポストセブン)
減りやすい材料（下振れ要因）
- 週3回の人工透析など健康面の制約で、移動・深夜稼働・長期公演が組みにくくなる。(NEWSポストセブン)
- 店舗運営（カラオケパブ）を続ける場合、体力・時間の配分が必要になり、芸能稼働の枠が限られやすい。閉店検討の報道もあり、状況次第で収入構造が変わり得る。(nikkansports.com)
このように、全盛期は「テレビ本数＋営業本数」で収入が跳ね上がりやすく、近年は「出演がある年は上がるが、健康・稼働制約で下がる年も出やすい」という形で、年収の振れ幅が大きくなりやすい整理になります。
比較でわかる：同世代芸人・同ポジションと年収構造はどう違う？
ビートきよしさんの年収は公表情報だけで一本に断定しにくいため、同世代の芸人さんや近い立ち位置のタレントさんと「収入の作られ方」を比べると、どこで差が生まれやすいかが見えます。ここでの比較は金額の優劣ではなく、テレビ・営業・舞台・執筆・事業など、どの柱が太いほど年収が伸びやすいかを理解するための整理です。
「テレビ中心」型と「営業中心」型の収入差
テレビ中心型は、レギュラー番組や準レギュラーがあるかどうかで年収の安定度が大きく変わります。毎週・毎月の出演が積み上がるため、年間の見通しが立ちやすい一方、番組改編や起用方針の変更があると収入が一気に動きます。また、全国ネットとローカル番組、スタジオ中心かロケ中心かなどで条件が変わりやすく、同じ「出演本数」でも中身が違うのが特徴です。
営業中心型は、イベント出演や企業案件、自治体催事などの回数がそのまま年収に反映されやすい構造です。1回ごとの単価×回数で積み上げやすく、テレビ露出が少なくても成立する反面、繁忙期と閑散期で波が出やすく、移動・拘束時間などの負担が増える年ほど体力面の影響も受けやすくなります。テレビ中心型が「番組枠を守れるか」で上下しやすいのに対し、営業中心型は「呼ばれる回数を増やせるか」で上下しやすい、という違いがあります。
舞台を軸にするタイプは、公演期間と本数が収入の土台になります。公演数が多い年は伸びやすい一方、稽古期間を含めた拘束が長く、同時並行で他の仕事を入れにくいこともあります。結果として、テレビ・営業・舞台のどれを主戦場にするかで「安定型」「積み上げ型」「集中型」の年収構造に分かれやすくなります。
たけし軍団メンバーとの比較で見えるポイント
たけし軍団の文脈で比較すると、収入の差は「テレビ露出の導線」と「現場系の稼働（営業・舞台）」のどちらに寄っているかで出やすくなります。たとえば、師匠の番組・関連番組への出演が多いタイプはテレビ中心型になりやすく、番組が続く間は安定しやすい一方、改編や企画終了の影響を受けやすい構造です。
一方、地方イベントや企業案件、舞台など現場の稼働が多いタイプは営業中心型になりやすく、露出の大小よりも「呼ばれる回数」「出演形態（司会／トーク／漫才枠など）」で年収が決まりやすくなります。さらに、俳優業やナレーション、執筆、制作側（プロデュース）に寄った人は、作品単位で収入が発生しやすく、当たり年とそうでない年の差が大きくなる傾向があります。
ビートきよしさんの場合は、ツービートとしての知名度と、近年の俳優業・イベント・その他活動など、複数の導線があり得る点が特徴になります。比較で見えてくるポイントは、同じ世代・同じ周辺人脈でも、主戦場がテレビか、現場か、作品か、事業かで「年収の作られ方」が別物になる、という点です。
年収レンジ比較（推定の見方と注意点）
年収レンジを比較するときは、同じものを比べているかをそろえるだけで誤差がかなり減ります。レンジの見方は、次の3点を揃えると理解しやすくなります。
1つ目は、比較対象の「年収」が何を指しているかです。年間の売上（入ってきた総額）なのか、経費を引いた後の所得に近いのか、税金や社会保険まで引いた手取り感なのかで、同じ数字でも意味が変わります。
2つ目は、収入源の内訳です。テレビ中心型は本数が少なくても成立する年があり、営業中心型は回数が増えるほど伸びやすい一方で移動コストも増えます。舞台中心型は公演期間に収入が寄り、映像作品中心型は作品の有無で上下しやすくなります。比較は総額だけでなく、内訳の柱（テレビ／営業／舞台／執筆／広告／事業）を並べると差が見えやすくなります。
3つ目は、一時的な要因を分けて見ることです。大型の広告契約、話題作への出演、周年イベントの集中などがある年は上振れしやすく、体調や稼働制約、公演中止、市場の縮小がある年は下振れしやすくなります。同世代比較では、こうした一時要因を含む年と含まない年が混ざるとレンジが広がります。
このように、比較で重要なのは「金額の大小」よりも、どの柱で積み上げているか、どの要因でブレるかを整理することです。そうすると、ビートきよしさんの推定年収レンジが広くなりやすい理由（複数収入源、稼働の増減、単価の幅）が、同世代・同ポジションとの違いとして納得しやすくなります。
資産・生活水準の手がかり（年収とセットで気になる情報）
年収の推定は「入ってくる金額」だけでなく、生活の拠点や暮らし方、事業の有無、過去の負債なども合わせて見ると実態をつかみやすくなります。ビートきよしさんについては、近年のインタビューで居住地の話や店の運営状況、過去の借金、健康状況などが語られており、そこから生活水準の輪郭を読み取れます。(NEWSポストセブン)
住まい・生活スタイルに関する公開情報
公開インタビューでは、ビートきよしさんはもともと都内に住んでいたものの、奥さまと一緒になったことをきっかけに横浜へ移り、その後ずっと横浜に住んでいると語っています。伊勢佐木町周辺の下町の雰囲気が居心地よく、街の人が過度に騒がず「知らんふりしてくれる」点が楽だ、という生活感のある発言もあります。(NEWSポストセブン)
近年の暮らし方として大きいのが、横浜でカラオケパブ「スター☆場」を経営している点です。本人インタビューでは、店舗は以前より小さめの規模にして、自分とマネジャーの2人で回せる形にしていること、店には16時ごろから入ってアイスコーヒーを飲んでお客さんを待つこと、休みは不定期で「自分がいるときは店を開けている」ことなど、日常の動きが具体的に語られています。(NEWSポストセブン)
また、健康面では週3回の人工透析を受けていることが報じられており、深夜までの店営業や芸能活動の両立が体への負担になり得る、という周辺情報も出ています。(nikkansports.com)
趣味・愛用品などから見える支出傾向（語られている範囲）
趣味としては、移植が叶えば大好きなゴルフもできる、という文脈でゴルフ好きであることが本人の言葉として掲載されています。(NEWSポストセブン)
麻雀についても、麻雀番組への出演歴があり、番組側の説明やニュース記事で「芸能界麻雀」企画として扱われています。(オリコン)
愛用品の情報としては、時計メディアのインタビューで、最近愛用しているのはシチズンのエコ・ドライブで、電池交換や時刻合わせが不要で楽な点を気に入っていること、「高い時計じゃないから、なくしても気にならない」といった実用寄りの価値観が語られています。ブランド物に強いこだわりはない一方、景気が良かった時代には高級時計をもらったことがある、という回想も出ています。(Watch LIFE NEWS｜ウオッチライフを楽しむ時計総合ニュースサイト)
このあたりからは、少なくとも現在の本人の言葉としては、見栄のための高額消費より、手間が少なく実用的な選択を好む方向性が読み取れます。(Watch LIFE NEWS｜ウオッチライフを楽しむ時計総合ニュースサイト)
資産形成（投資・不動産など）に関する言及の有無
資産形成（株・投資信託・不動産など）について、本人が「何に投資している」「不動産をどれだけ持っている」といった具体的な内容を語る一次情報は、主要なインタビュー記事の範囲では確認しにくい状況です（少なくとも、近年の大きな取材は健康、仕事、店の運営、過去の借金や飲食店経営の経験に比重があります）。(ENCOUNT)
一方で「資産」に直結し得る話としては、過去に1億円の借金を背負い、仕事を頑張って完済したこと、また飲食店経営に何度も挑戦してきたことが本人の発言ベースで詳しく語られています。2018年には焼肉店を開店したこと、その後も複数の店に関わったものの閉店が続いたこと、コロナ禍で準備していた業態が営業できないまま閉じたことなど、事業面の浮き沈みが具体的です。(ENCOUNT)
つまり公開情報から見えるのは、投資・不動産で資産を積み上げた像というより、芸能の稼働と店舗などの事業を行き来しながら、負債の局面も含めて資金の出入りが大きくなりやすいタイプ、という輪郭です。(ENCOUNT)
よくある質問（FAQ）
ここでは、ビートきよしさんの年収について検索されやすい疑問を、できるだけ短く分かりやすく整理します。公表情報の有無、収入源の考え方、ギャラ相場の見方など、読み進めながら疑問が解消できる形でまとめます。
ビートきよしの年収は本人が公表している？
公表していません。プロフィールとして確認できる情報（生年月日、出身地、出演歴など）はありますが、年収額の記載は見当たりません。(castpower.jp)
一方で、全盛期について「給与は月、ウン百万円だった」という本人発言が紹介された記事はあります。ただしこれは当時の回想で、現在の年収を示す公式発表ではありません。(ENCOUNT)
現在いちばん大きい収入源は何？
「これが最大」と断定できる一次情報はありません。公開情報から見える範囲では、芸能活動（出演・イベント等）に加えて、横浜でカラオケパブ「スター☆場」や芸能プロダクション（BKプロダクション）を運営していることが確認できます。(NEWSポストセブン)
また、映画など映像作品の出演歴も掲載されています。(castpower.jp)
年によって、出演が増えるのか、店舗運営の比重が増えるのかで「主な柱」は変わりやすい構造です。(NEWSポストセブン)
テレビ1本あたりのギャラはどれくらい？
ビートきよしさん本人の「テレビ1本いくら」という公表情報はありません。番組の時間帯、局、役割（MC・ゲスト・コメンテーター等）、拘束（ロケ有無）で条件が変わります。
一般論の目安として、たとえばテレビのコメンテーター出演料は、過去にデーブ・スペクターさんが「朝の情報番組は1回5万〜10万円、ゴールデンは1回30万円」と話した例が紹介されています。(dメニューマネー（ドコモ公式）)
また別の例として、スポニチのコラムでは「中堅芸人でも1回の出演料が3万〜5万円くらい」といった話が出ています（番組によって差がある前提）。(スポニチ Sponichi Annex)
実際の金額は個別契約次第なので、特定の額を断定するのは難しい、というのが結論です。
営業（イベント出演）のギャラはどれくらい？
こちらも本人の公表はありません。一般的な相場感として、キャスティング会社のガイドでは「若手は数万円〜、中堅は数十万円〜、大御所は100万円台〜数百万円」といったレンジで紹介されることがあります。(ヒーローキャスティング)
ただしイベントは、出演時間（10分〜1時間以上）、内容（ネタ／トーク／司会）、場所（移動距離）、企業案件か自治体か等で条件が大きく変わります。
「年収」と「手取り」はどれくらい違う？
一律に「何割」とは言えません。芸能の収入は、同じ「年収」という言葉でも、次のどれを指しているかで意味が変わります。
- 売上（入ってきた総額）
- 所得（売上 − 経費 − マネジメント関連の控除）
- 手取り（所得から税金・社会保険などを差し引いた後）
また、事務所・マネジメントの取り分がどの程度かでも大きく変わります。一般論として、事務所とタレントの配分は一律ではなく、例として「5対5〜6対4」や「事務所3割・タレント7割」などが紹介されています。(dメニューマネー（ドコモ公式）)
このため、手取り差は「契約形態」「経費の多寡」「税・社保の負担」で大きくブレます。
ビートたけし（北野武）とは収入がどれくらい違う？
どちらも年収の公式公表があるわけではないため、金額での断定比較はできません。
ただ、北野武さん（ビートたけしさん）は、お笑い芸人に加えて映画監督・俳優・作家など複数の肩書きを持ち、活動領域が広いことがプロフィールで確認できます。(オリコン)
そのため「収入源の数と規模」という構造面では、一般に北野武さんのほうが大きくなりやすい、と整理されることが多いです（ただし金額は推定の域を出ません）。
事務所はどこで、取り分はどうなる？
公開情報として、ビートきよしさんはキャストパワーのページで「業務提携」として掲載されています。(castpower.jp)
また、BKプロダクションの会社概要では代表がビートきよしさんとされています。(BKプロダクション)
取り分については、業務提携・個人事務所・案件ごとの契約などで変わり、外から一律に決められません。一般論としては、事務所とタレントの配分はケースごとに幅がある、と説明されます。(dメニューマネー（ドコモ公式）)
収入が増えやすい／減りやすい条件は何？
増えやすい条件（上振れ要因）
- 映像作品や番組出演が重なる、舞台やイベントがまとまって入るなど、稼働本数が増える年（出演歴はプロフィール上でも確認できます）。(castpower.jp)
- メディア露出が増え、イベントや出演依頼の導線が増える年。
減りやすい条件（下振れ要因）
- 健康面の制約で移動・長時間拘束・深夜稼働が組みにくくなる場合。2025年から人工透析を始めたことや、体への負担が報じられています。(NEWSポストセブン)
- 店舗運営の負担や、閉店判断などで収入構造が変わる局面（「スター☆場」を経営していること、閉店意向が報じられたことが確認できます）。(NEWSポストセブン)
まとめ：ビートきよしの年収を理解するための要点
最後に、ビートきよしさんの年収を理解するための重要ポイントを3つに絞って整理します。まずは、年収が「テレビの露出量」だけで決まらない理由から確認します。
年収を決めるのは「露出量」より「収入源の組み合わせ」
ビートきよしさんの年収を理解するうえで大切なのは、テレビで見かける回数だけで判断しないことです。芸能人の収入は、テレビ出演に加えて、舞台・ライブ、営業（イベント出演）、講演、執筆、広告案件、事業などが重なって成立します。
つまり、露出が多い年＝年収が高い年とは限らず、逆にテレビ露出が少なく見えても、営業や舞台、店舗運営など別の柱が強い年は総額が伸びる可能性があります。年収が高くなりやすいのは、単発の仕事が増えるかどうかより、複数の収入源が同じ年に重なるかどうかです。
推定額を見るときに外せない3つの前提
推定年収の数字を見るときは、次の3点を前提として押さえると、情報に振り回されにくくなります。
1つ目は、推定は断定ではなくレンジで見るものだという点です。公表されていない以上、外部からは条件（単価、契約形態、回数の正確さ）を確定できません。数字が1つだけ提示されている情報は、根拠の置き方が省略されている可能性が高いと考えるほうが自然です。
2つ目は、同じ「年収」という言葉でも、売上（入ってきた総額）なのか、経費を引いた後の所得に近いものなのか、税金や社会保険まで引いた手取り感なのかで意味が変わるという点です。推定額を読むときは、その数字がどの段階の金額なのかを確認しないと比較ができません。
3つ目は、年ごとの稼働量と契約条件で大きく動くという点です。出演が集中する年、舞台やイベントが重なる年は上振れしやすく、逆に稼働が抑えられる年は下振れしやすくなります。公開情報だけで完全に追い切れない領域がある以上、推定は「その年にどれだけ動けたか」を反映して幅が出るのが前提になります。
今後の年収を左右する注目ポイント
今後の年収を左右しやすいのは、どの収入源が伸びるかというより、稼働の組み立てがどう変わるかです。注目ポイントは次の通りです。
まず、映像作品や番組への出演がまとまって入るかどうかです。映画・ドラマ・特番などの出演が重なる年は、単発でも総額が上がりやすくなります。
次に、舞台・ライブやイベント出演の増減です。現場の仕事は回数で積み上がりやすい一方、移動や拘束の負担が大きくなりやすいので、開催本数と体力面の両方が影響します。ここが増える年は上振れ要因になります。
さらに、事業（店舗運営など）の比重がどうなるかです。店舗が安定していれば生活の土台になり得ますが、運営方針が変わると収入構造そのものが変わります。芸能稼働と事業のどちらに時間を割くかで、年収の見え方も変わります。
結論として、ビートきよしさんの年収は「公表されていないため推定には幅が出る」一方で、収入源の組み合わせと稼働量の変化を押さえることで、数字の読み方は十分に整理できます。数字そのものよりも、どの柱が積み上がっている年なのかを見て判断するのが、いちばんブレない見方です。
参考資料・出典一覧
本記事で参照した情報源を、読者のみなさんが確認しやすい形で一覧化します。まずは、ビートきよしさんのプロフィールや所属を確認できる一次情報から掲載します。
公式プロフィール・所属情報
- キャストパワー：ビートきよし（業務提携プロフィール。生年月日・出身地・出演作の掲載あり）(castpower.jp)
- ORICON NEWS：ビートきよし プロフィール（基本プロフィールの確認用）(オリコン)
- BKプロダクション：会社概要（代表名・所在地などの確認用）(BKプロダクション)
- BKプロダクション：公式サイト（事業内容・店舗情報などの確認用）(BKプロダクション)
出演番組／舞台／イベントの公式ページ
- 映画『サンセット・サンライズ』公式サイト（キャスト掲載）(ワーナー ブラザース 日本)
- キャストパワー：映画『サンセット・サンライズ』出演のお知らせ（2025/01/06）(castpower.jp)
- 映画『漫才協会 THE MOVIE 舞台の上の懲りない面々』公式サイト(映画『漫才協会 THE MOVIE 舞台の上の懲りない面々』)
- 一般社団法人 漫才協会：映画『漫才協会 THE MOVIE』配信・DVD化のお知らせ（配信開始日等）(漫才協会)
- フジテレビ（フジテレビジュツのヒミツ）：オレたちひょうきん族（番組名・放送期間の確認用）(フジテレビ)
- フジテレビ公式ニュース：『THE MANZAI』関連（番組の位置づけ・歴史に触れた説明）(フジテレビ)
インタビュー・本人発言（年月日つき）
- ENCOUNT：ビートきよし、難病や全盛期の給与感「月、ウン百万円」など（2023/02/04）(ENCOUNT)
- Smart FLASH：ツービート時代の給料制・月給数百万円などの発言（2023/08/20）(Smart FLASH/スマフラ[光文社週刊誌])
- NEWSポストセブン：人工透析開始・借金完済・生活実態など（2026/01/04）(NEWSポストセブン)
- 日刊スポーツ：カラオケパブ「スター☆場」閉店意向と透析負担の報道（2025/02/11）(nikkansports.com)
ギャラ相場・業界構造に関する信頼できる資料・報道
- 公正取引委員会：音楽・放送番組等の実演家と芸能事務所の取引等に関する実態調査（2024/12/26）(日本取引所サービス)
- 公正取引委員会：上記実態調査を踏まえた指針（公表・経緯の説明）（2025/09/30）(日本取引所サービス)
- スポニチ：テレビ出演料の目安（中堅芸人で1回3万〜5万円 など）（2025/01/03）(スポニチ Sponichi Annex)
- dmenuマネー（紹介記事）：テレビコメンテーターのギャラ例（デーブ・スペクター氏の発言として朝5万〜10万、ゴールデン30万 など）（2021/12/31）(dメニューマネー（ドコモ公式）)
- スポニチ：事務所とタレントの配分に関する発言（吉本興業社長の会見発言として5:5〜6:4 など）（2019/07/27）(スポニチ Sponichi Annex)
- （補助資料）NEWSポストセブン：番組枠（文化人枠）などのギャラ事情の例示（2017/06/22）(NEWSポストセブン)
（必要に応じて）作品一覧の横断確認用の補助資料
- 映画.com：ビートきよし 作品情報（公開年・出演作の一覧確認用）(eiga.com)
今回も最後までお読みいただき、ありがとうございました。
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